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<STRONG><FONT face=Arial size=2>#11 </FONT> <BR><BR></STRONG>Ramones<BR><BR> <BR><BR> 纵使美国纽约市传奇性PUNK－ROCK乐队RAMONES的乐队生涯，亦随着其告别巡回演出之完满结束而在96年划上句号，,但在这年间，我们却感觉到乐队的音乐精神仿佛仍没有离开过。闻说歌手JOEY RAMONE正在灌录他的首张个人大碟；鼓手MARKY RAMONE及其乐队THE INTRUDERS刚在早前发表了他们的THE ANSWER TO YOUR PROBLEMS专辑.更重要的是,随着一套RAMONES的ANTHOLOGY式双CD专辑HEY HO LET'S GO!之面世，一方面是对这对乐队朋克先驱做出崇高的致敬意义，同时也好比悄悄地燃起一次RAMONES热似的。<BR><BR>?牐牬?74年组成到96年解散，经历了二十二年的长路远征，毋庸置疑的RAMONES事实上最历史悠久，最长寿的PUNK ROCK乐队，但不要忘记,RAMONES也是最早出现在乐坛上的PUNK ROCK队伍，在这个双重意义下，才是他们最难能可贵之处。<BR><BR>?牐牴们椅蘼墼缒暝?有过THE STOOGES或THEWHO这些获誉为PROTO PUNK的乐队存在，但RAMONES才是摇滚式上第一队开宗明义的PUNK ROCK乐队；三个CHORD的简约摇滚曲式，短小精悍的平均不超过两分钟的歌曲长度，急激快板的节奏，嘈噪的吉他声，口号似的歌唱，YOBBISH的态度，简单的黑白唱片封套设计，只花掉了六千二百美元的唱片制作成本，在他们与76年发表的首张同名专辑里已标志着这种PUNK ROCK之蓝本，而他们永远是皮褛加窄身牛仔裤加冬菇式长发的打扮，亦俨如成为乐队别树一帜的标记。<BR><BR>?牐燫AMONES的出现促使了纽约市的PUNK SCENE的形成，被公认为纽约朋坛头号乐队的他们，那仿佛是继THE VELVET UNDERGROUD后埋藏在地下音乐圈的另一颗炸弹。早年发迹且活跃于纽约市曼克顿区BOWERY STREET之表演场地CBGB的RAMONES（他们曾是CBGB的驻场乐队），便在当年联同TELEVISION，PATTI SMITH GROUP，BLONDIE，THE DEAD BOYS，TALKING HEADS等队缔造了这块传奇性纽约朋克胜地。甚至笔者所收集到的一套摄制与78年的CBGB纪录片，便更实行以RAMONES的成名作BLITZKRIEG BOP为标题，可见他们之代表性。然而RAMONES之影响力不独在于美国本土上，他们的启蒙性甚至被视为英国PUNK MOVEMENT之源头----乐队在76年7月首次登陆英伦，于伦敦ROUNDHOUSE之演出，正式触发起英伦PUNK MOVEMENT衍生的历史性时刻，随即冒起的SEX PISTOLS，THE CLASH，BUZZCOCKS等乐队身上都不难找到源自RAMONES的熏陶。在近期于UNCUT杂志的访问中，JOEY RAMONE便不讳言的说：“RAMONES触发了PUNK的开始，当我出道时我想我们是世上最积极的乐队，是PUNK MOVEMENT的蓝本，是MALCOLM MCLAREN取材的源头，我犹记得我听闻达一个说法是SEX POSTOLE表示过：‘我们希望做出犹如RAMONES的声音。即使JOE STRUMMER也说过THE CLASH是听着RAMONESDE唱片下学习弹奏音乐的”。RAMONES影响着英国PUNK SCENE的爆发，然后英国则令PUNK变成一股一发不可收拾的音乐文化革命。<BR><BR>?牐燩UNK ROCK的出现是因为一种年轻乐队认为那些是七十年代的恐龙级/大使级摇滚乐太高不可攀，从而锐意重拾回ROCK 'N' ROLL最原始基本的音乐精神，RAMONES亦是如此。本身热衷于六十年代摇滚乐的他们，RAMONES的音乐风格其实是改良自早在六十年代初期的ROCK 'N' ROLL根源曲式，只是他们透过粗犷，吵杂，急激而不修饰的手法演奏出来，同时亦带出了犹如60'S-POP于SURF-POP般的快板节奏，JOEY的主唱曲调往往是以调子流畅押韵见称，加上他们在歌词见透过虚无主义的笔触下所流露出的黑色幽默题材，RAMONES的音乐所予人是绝对愉快的聆听经验，亦开启了所谓PUNK-POP的门户。乐队在76年至78年间所发表的四张专辑：RAMONES，LEAVES HOME，ROCKET TO RUSSIA和ROAD TO RUIN，都是他们最典范的作品，像BLITZKRIEG BOP，JUDY IS A PUNK，PINHEAD，SHEENA IS A PUNK RICKER，ROCKAWAY BEACH，I WANNA BE SEDATED，SUZY IS A HEADBANGER等RAMONES的“国歌”，便是这个时期的作品，到了九十年代，像GREEN DAY，RANCID，THE OFFAPRING等西岸PUNK POP巨星，便显然是承袭了与仿效着RAMONES的乐风而来。此外，在日本大阪市，有“女版REAMONES”之称的SHONEN KNIFE；在北京，也有大唱<<你是我的雷蒙斯>>的新裤子。<BR><BR>?牐犂醋耘υ际谢屎笄?的RAMONES，也由歌手RAMONE（原名JEFFEY HYMAN），吉他手JONNY RAMONE（原名JOHN RCUMMINGS）和鼓手TOMMY ROMONE，低音吉他手DEE DEE RAMONE（原名DOUGLAS COLVIN）作构成的阵容最为原装。其实原先他们是一队只有JOEY，JOHHY和DEE DEE三人的乐队，而TOMMY则是其经理人，后来经过执位后才变成这个RAMONES的经典阵容。但像每一队历史悠久的乐队般，RAMONES亦饱尝成员进进出出的经历，尤以鼓手的位置最不稳定。在77年的ROCKET TO RUSSIA后，TOMMY便离队变成乐队的间歇性唱片监制，鼓手空缺由来自VOIDOIDS的MARKY RAMONE补上；在乐队于83年发表过第七张大碟SUBTERRNEAN JUNGLE后，MARKY一度退出，鼓手位置便由RICHIE RAMONE取代；但合作了三张专辑后，RICHIE有为之告辞，虽然空缺曾由BLONDIE的CLEM BURKE取代；但最后还是由MARKY归队补上，而低音吉他的DEE DEE亦在89年的BRAIN DRAIN专辑后离队，并化名为DEE DEE KING作个人发展（曾出版过一张声名狼藉的RAP MUSIC唱片），由CJ RAMONE（原名CHRISTOPHER JOHN WARD）取代他的位置，直至最后因JOEY亦有意离队，乐队便做出了解散的决定。<BR><BR>?牐犜诶痔成弦倭⒘硕?十多载，纵使RAMONES仍一直把持着鲜明的PUNK ROCK的旗帜，但却不代表他们是一队一成不变的乐队。队员的替换跟不同的唱片监制合作，仍往往令RAMONES的每张专辑能出现或多或少的不同。MARKY加入后所发表的ROAD TO RUIN不但在音乐质感上有所提升，连歌曲长度也相对地增加，成为他们首张超过半小时长度的专辑；由PHIL SPECTOR监制的第五张专辑END OF THE CENTURY让他们重拾回60'S POP的根源，也是他们最富装饰性的一张唱片；81年PLEASANT DREAMS由英国乐队10CC成员GRAHAM监制下，令他们的手法倾向重型，唯独一曲WE WANT THE AIRWAVES却流露了多少NEW WAVE式倾向。83年的SUBTERRANEAN JUNGLE时的两位监制RITCHIE CORDELL和GLEN KOKOTKIN是生产P0WER POP的美国独立唱片品牌BESERKLEY之创办人，故此也令他们重投PUNK的原始张力；在84年TOO TOUGH TO DIE里既可看到他们对西岸的HARDCORE SCENE作回想（ENDLESS VACATION），也显示了一种POST-PUNK的低调趋向（I'M NOT AFRAID OF LIFE），而碟内由EURYTHMICS成员DAVE STEWART监制的HOWING AT THE MOON则是他们向电气化NEW WAVE曲式作探讨之意图；甚至乎连前卫乐手BILL LASWELL，也曾为他们在BRIAN DARAIN（89年）是时期为乐队监制过I BELIEVE IN MIRACLES这首平平无奇之作。当然，RAMONES所为人津津乐道的典故还有他们在80年代带来过ROCK 'N' ROLL HIGH SCHOOL这套B级电影，而他们另一次跟电影扯上关系，便是89年为STEPHEN KING的电影PET SEMATARY撰写主题曲。<BR><BR>?牐燞EY HO LET'S GO（名字取自BLITZKRIEG BOP内的一句口号）这张ANTHOLOGY专辑是对ROAMONES二十多年来的音乐历程做出的总结。八十多页厚的书册正记载了乐队的历史故事与珍贵照片，而双CD内所选辑的五十八首作品，那几乎集齐所有RAMONES的代表作，然而也倒有一些漏网之鱼，像欠缺了SUZY IS HEADBANGER和用作炮轰里根总统的BONZO GOES TO BITBERG，便总有多少美中不足。<BR><BR>?牐犛腥怂倒齈UNK ROCK乐队只能是昙花一现，每每总会随着青春的消逝而终结，但RAMONES在二十年来却能矢志不渝的坚守着PUNK ROCK的态度，从没有像主流妥协也没有变质，他们在乐队的告别专辑ADIOS AMIGOS里重玩TOM WAITS的I DON'T WANNA GROW UP，你会发觉是那么寓意深刻。<BR><BR>?牐燫amones的领军人物Joey Ramone于2001年4月15日死于淋巴癌。The Ramones最早的四张专辑Ramones，Leave Home，Rocket to Russia和Road to Ruin 将会由Rhino唱片公司在6月19日重新发行，已作纪念， 专辑所附的是首次亮相的原创封面和歌词。<BR><BR>?牐燫amones专辑是1976年由乐队用凑来的钱录制的，重新发行的这张专辑包括8首bonus tracks，有从前未曾发表过的“I Don't Care”，“Now I Wanna Sniff Some Glue"和“You Should Never Have Opened That Door”的demo。<BR><BR>Leave Home 则将会收入珍贵的“Babysitter，”以及乐队1976年8月12日在洛杉矶表演的录音，也是以前从未发表过的作品。<BR><BR>?牐燫ocket to Russia 将会包括“Needles and Pins”的早期录音版本，“Slug”的 demo，“Sheena Is a Punk Rocker”和“It's a Long Way Back to Germany”的单曲版本。<BR><BR>?牐燫hino曾经发行过Hey，Ho， Let's Go!双唱片的合辑，收入了乐队首张专辑到最后一张1995年Adios Amigos中的作品。<BR>野蛮、偏激、时而高兴、时而愤怒，这就是Sex Pistols（性手枪）。他们的音乐理念以至着装打扮都与那些所谓的正统明星们绝然不同，他们始终坚持做自己的东西而不去管别人怎么看待。显然，他们不是孤独的。在他们短暂的、充满狂暴的音乐岁月里乐队的一张录音棚专辑完全改变了摇滚乐－－至少也是他们所致力的那一部分。当然Sex Pistols并不是世界第一支朋克摇滚乐队，但他们是最知名的－－因为他们频繁出现的身影或者是给传统摇滚造成的麻烦。 专辑《Never Mind the Bollocks Here's the Sex Pistols》无疑是Sex Pistols给世界摇滚乐历史的最大的贡献－－被认为是摇滚乐历史上最伟大的专辑：完全真实、毫无做作、充满漫骂,它向传统的摇滚乐文化以至现代社会文化发出了挑战，这种思想在乐队歌曲“God Save The Queen”以及“no futhur”得到了很好的体现。尽管Sex Pistols被很多评论看为只是一个时代的“麻醉剂”或者“传话筒”，但无论如何也正是Sex Pistols为朋克音乐点亮了前进的明灯，他们是一个伟大时代的“揭幕者”－－日益蓬勃的朋克摇滚时代。 <BR>Sex Pistols是企业家Malcolm McLaren手下的一群小卒。McLaren在伦敦经营一家“反流行时尚”的时装店“Sex”，他对于摇滚乐也有着相似的“非流行”观点，1975年在纽约他找到了一群小伙子并且成立了一支乐队。乐队成员都是他的时装店“Sex”的钟点工，贝司手格伦·麦特洛克（Glen Matlock）、鼓手保罗·库克（Paul Cook）以及吉他手史迪夫·琼斯（Steve Jones）；格伦告诉老板McLaren乐队还缺少一位主音歌手。McLaren开始注意到约翰尼·里顿（Johnny Lydon）－－那个经常出现在“Sex”时装店点唱机旁举止粗努的19岁小子。 <BR>以前里顿从没有演唱经历，但他还是接受了邀请，并且很快就以自己“粗糙”的魅力征服了其他成员。在看过了乐队的表演之后，McLaren为乐队命名为Sex Pistols。据琼斯描述，里顿是一个不讲究卫生的家伙，于是它就称它为Johnny Rotten－－腐臭的约翰尼。1975年11月6日他们首次在伦敦郊区的一所学校表演，可是演出刚进行十分钟，扩音器的电源插座就被拔了，演出就此结束。1976年早期，McLaren开始亲自教导他们如何成为朋克时代的领导力量。而他们的这种音乐理念也影响了七十年代众多的朋克乐、反叛音乐乐队，象 the Clash, Buzzcocks, X-Ray Spex, Joy Division, Siouxsie以及The Banshees等等。 <BR>最初出版商和唱片商都根本不注意Sex Pistols，但1976年夏天他们就不得不关注Sex Pistols了－－因为到处都是对乐队的赞美或者责骂－－实在已经到了无法回避的地步。11月EMI唱片和乐队正式签约。12月Sex Pistols的首张专辑《Anarchy in the U.K》发行，于1977年成为英国排行榜的第38名，12月发行了他们的单曲“Anarchy in the U.K.”，因为乐队在一次接收电视采访时粗努的使用了“loveer”一词，导致了原本预定的演唱会地点纷纷与公司解除预约，为此唱片公司和乐队解除了协约。 <BR>1978年三月麦特洛克离开乐队加盟一支名为Rich Kids的乐队，之后约翰·瑞比（John Ritchie）接替了他，而瑞比则称自己为Sid Vicious－－堕落的希德。也就在同一个月A&M唱片以五万英镑和乐队签约；但仅仅一个星期后唱片公司就将他们开除并且只支付了5000英镑。四月乐队和Virgin唱片签约并发行了自己的第二张专辑《God Save the Queen》，而他们也根本不考虑这年六月就是英国女皇登基25周年大典。单曲“God Save the Queen”马上就在英国各广播电台禁止播放。但无论如何这也不能影响这首单曲成为单曲排行榜的榜首。 <BR>1978年，乐队到美国巡演。1978年秋，乐队解散。<BR> |
