new style发展篇（续）
作者：骑士koukou
2009.01.15
序言：关于new style到底是什么？国内的舞者众说风云，其中不乏有很多抵制的声音，而作者认为，new style是freestyle发展到new school 阶段的必然产物（详见《new style发展篇》）。这种跳法最早出现于20世纪90年代初的美国纽约，而最早被称为new style的那种“初期NS” 其动作基本上是以hiphop为主的嘻哈舞步，它是美国90年代东部的 （ new school）hiphop向freestyle发展的产物。21世纪初，在日本和法国 舞者的宣传下，new style被进口到了中国，如今，new style在中国又有了新的发展。
NS在中国的发展现状***
目前，北京new style的动作主要还是以HIPHOP为中心，但是和“初期NS”相比，其兼带了更多风格的舞步，也许是由于北京街舞的发展相 似于NY style的发展,所以大多数北京的NS舞者也像NY人一样保留着对HIPHOP（那最原始freestyle）的特别青睐！与之不同的是，上海街舞的 发展则相似于日本街舞的发展，比较多元化，不管是在NY style还是在LA style方面，都吸收的较好，与之相对应的，上海NS的发展方向也比 较多元化。如:mastercool的krump style等。
通过对国内NS舞者风格差异的分析，我们可以机械的把NS在中国的发展的分为以下两种主要路线：
一、以HIPHOP的律动为中心，选择性的兼带些其他的舞步，如常见的house、jazz等，其舞步特征为“小拍随意点，轻松自在；重拍多恰点，圆 滑对待，”其给人的总体感觉为“轻松”、“流畅”型。
二、以爆发控制力为中心，此路线重视力量基础，一般比较适合有POPPIN或krumpin基础的舞者，其舞步特征为“小拍多在意，控制有力；重拍 多使劲，轻放余力，”其给人的总体感觉为“劲爆”、“舒畅”型。
NS在中国的发展趋势***
要实现NS在中国的持续发展，舞者们不仅需要继续发挥自己的创造能力，还应多观察国内外流行音乐的发展动向。从new school音乐发展 的趋势看，NS如果要继续发展就需要在爆发控制力方面进行更多的利用，并对poppin、krumpin等舞种进行更多的借鉴。21世纪new school音乐 的多元化发展，要求NS舞者们在freestyle时能够更好的控制身体运动的节奏，这一点在连续重拍的battle音乐上体现的尤为突出。假设有两个 同样级别的舞者在进行battle，若其中一个舞者具有爆发控制力的基础，则能较快适应音乐的感觉，不仅能够发挥其明显的控制作用，还能让 舞者的舞步显得有活力；反之，只有HIPHOP基础的舞者，将很难跟得上变化迅速的重拍，也很难将音乐和舞蹈表达出NEW的感觉来。
这些年来我们还可以看到这样一个现象，那就是纽约HIPHOP舞者的舞步里利用爆发控制力的部分也在逐渐的增加。对于这种现象我们可以 从两个方面来理解：1、纽约hiphop舞者和NY style的发展过程，是一个以HIPHOP为基础和中心，通过不断的吸收新的舞风和舞步以达到自身的 发展为目的的一个过程。以上这种现象也是纽约HIPHOP舞者学习LA STYLE的一种体现。2、随着new school音乐的多元发展，纽约HIPHOP舞者也 开始感觉到，由于缺乏爆发控制力，自己的舞步已经很难较好的表达出某些新音乐，尤其是LA风格的新音乐了。为了提高自身的能力，纽约 hiphop舞者开始越来越重视对于“爆发控制力”的利用。这种现象也间接的说明了，如果具有爆发控制力的基础，NS舞者将对new school音乐 具有更强的适应能力。
中国舞者练习NS的误区***
综合上述分析以及国内NS舞者的经验我们还可以得出以下一些结论：
即初级的NS舞者若能认识到以下几点，则可摆脱一些练习的误区，以达到事半功倍的效果。
一、NS即是一种风格,也是一种跳舞的境界，因为几乎没有哪个舞者天生就可以freestyle的。因此，从某种程度上讲，new style只适合已有基 础的舞者,即便将来NS理论成熟了,也只适合开设街舞提高班的课程,而不适合初级班的练习生。
二、舞者在准备练习NS之前，应先将自己要走的路线确定，此举可预防基础舞步训练时出现舞感互相抵触的现象。对于没有任何基础的舞者， 可以根据自身的身体素质和对风格的喜好来选择路线；对于已有基础的舞者，还可以综合现有的基础，选择最佳的发展路线。
三、对于一个NS的舞者来说，最重要的是要加强两个方面的能力，一是对音乐的感觉，二是对动作的创新。要想达到事半功倍的效果，NS舞者 应首先注重对音乐感觉的培养，这就意味着NS舞者首先要将自己已有的舞步从old school中解放出来，既要练出freestyle的本领，还要跳出 new的感觉，而达到这个目的最佳的方法则是经常性的跟随new school音乐进行freestyle。当舞者的身体对音乐已经有了感觉，那么要创造自 己的舞步便不再是什么困难的事情了。
NS在中国发展的阻碍因素***
一、国内舞者对“中国式NS”的认识不足，且缺乏大胆创新的魄力
对于“KOD将NS的赛项进行了更名”一事，大多数舞者认为KOD的这种做法是为了和国际接轨。而作者对此的分析是：由于KOD走的步子过于 超前，它在国内的舞者对纽约人的那种“初期NS”还不怎么了解的时候就匆忙的将其列为了一个比赛项目，而几年来，学者们一直没有将NS的 概念定论，期间，中国的舞者却在舞台上各显神通，这便导致了NS在中国的快速畸形发展，最后就形成了new的freestyle，也就是今天的“中 国式NS”。由于一直没有人出来解释清楚这种变化，所以KOD才被迫取消NS的比赛项目。
回想一下几年前，如果当初NS是作为一个成熟的理论被中国进口的话，中国的学者就有理可拘，舞者也就有章可循了。而正是因为没有这 个假设的存在，中国的舞者才会如此积极的参与研究和掀起热潮，并积极的去创造属于自己的舞步和舞风。所以说，“中国式NS”其实是花费 了中国舞者们几年的勤劳所换来的成果。
HIPA向来推崇个性、创新的精神，既然“中国式NS”的道路已经被我国的舞者走出来了，我们就应该将其继续走下去。走自己的路没有错 ，也不会错。如今，“中国式NS”不仅几乎跟上了new school音乐的发展脚步，其精神更也已深入了中国舞者的内心。走自己的路，跳自己的 舞，既是中国舞者的HIPA之道，也是中国街舞发展的正道。
二、部分国内舞者过于“崇洋媚外”，抵制NS及其在中国的发展
由于没有理论基础作后盾,NS才会在中国站不稳脚,NS要想继续在中国发扬下去,不仅需要我们NS舞者的热情,目前它更需要加强对NS理论的 研究和推广。可是，我国舞者中盲目追风和崇洋媚外的人也不在少数，他们过于尊崇所谓的“美国正宗”，他们呼吁中国街舞的发展要走美国 路线，却不去分析中国的国情是否适合。他们宣传外国街舞发展的“正确道路”，却不屑于理会中国街舞的自身发展。为了尊从“美国正宗” ，他们否认NS的存在，歧视中国的NS舞者，拒绝接受有关NS的一切理论成果。
怀疑与学问是并存的。不管是美国的说法，还是中国的观点，都只是一些知识，而不是真理，学习者应该辩证的分析收集来的知识，取长 去短，如果只会盲目吸收的话，那就“尽信书不如无书”了。美国NY人只承认new school，不承认NS,那是他们固执而偏激的看法，因为他们一 直无视其他国家街舞的发展！“美国正宗”源于“美国制造”，其固然适合美国舞者，可它并不完全适合其他国家的舞者。每个国家街舞的发 展都有其特殊性，最适合中国舞者的不会是“美国正宗”，他只能是包含了中国舞者智慧的“中国式”。
NEW STYLE: 法国人一个随意的叫法……日本人一套失败的理论……中国人一种畸形的发展……这一切都因NS所蕴含着的巨大魅力，它抽象而美 丽，是智慧之神帮我们走出了一条自己的路，newstyle in china，坚持就是胜利！ |
还带续集呢 、
一次加了10NMB