new style发展篇(续)

版块: 宁夏街盟 HipHop 街舞
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new style发展篇(续)

作者:骑士koukou
2009.01.15
                                             

序言:关于new style到底是什么?国内的舞者众说风云,其中不乏有很多抵制的声音,而作者认为,new style是freestyle发展到new school 阶段的必然产物(详见《new style发展篇》)。这种跳法最早出现于20世纪90年代初的美国纽约,而最早被称为new style的那种“初期NS” 其动作基本上是以hiphop为主的嘻哈舞步,它是美国90年代东部的 ( new school)hiphop向freestyle发展的产物。21世纪初,在日本和法国 舞者的宣传下,new style被进口到了中国,如今,new style在中国又有了新的发展。

NS在中国的发展现状***

    目前,北京new style的动作主要还是以HIPHOP为中心,但是和“初期NS”相比,其兼带了更多风格的舞步,也许是由于北京街舞的发展相 似于NY style的发展,所以大多数北京的NS舞者也像NY人一样保留着对HIPHOP(那最原始freestyle)的特别青睐!与之不同的是,上海街舞的 发展则相似于日本街舞的发展,比较多元化,不管是在NY style还是在LA style方面,都吸收的较好,与之相对应的,上海NS的发展方向也比 较多元化。如:mastercool的krump style等。
通过对国内NS舞者风格差异的分析,我们可以机械的把NS在中国的发展的分为以下两种主要路线:
一、以HIPHOP的律动为中心,选择性的兼带些其他的舞步,如常见的house、jazz等,其舞步特征为“小拍随意点,轻松自在;重拍多恰点,圆 滑对待,”其给人的总体感觉为“轻松”、“流畅”型。
二、以爆发控制力为中心,此路线重视力量基础,一般比较适合有POPPIN或krumpin基础的舞者,其舞步特征为“小拍多在意,控制有力;重拍 多使劲,轻放余力,”其给人的总体感觉为“劲爆”、“舒畅”型。

NS在中国的发展趋势***

    要实现NS在中国的持续发展,舞者们不仅需要继续发挥自己的创造能力,还应多观察国内外流行音乐的发展动向。从new school音乐发展 的趋势看,NS如果要继续发展就需要在爆发控制力方面进行更多的利用,并对poppin、krumpin等舞种进行更多的借鉴。21世纪new school音乐 的多元化发展,要求NS舞者们在freestyle时能够更好的控制身体运动的节奏,这一点在连续重拍的battle音乐上体现的尤为突出。假设有两个 同样级别的舞者在进行battle,若其中一个舞者具有爆发控制力的基础,则能较快适应音乐的感觉,不仅能够发挥其明显的控制作用,还能让 舞者的舞步显得有活力;反之,只有HIPHOP基础的舞者,将很难跟得上变化迅速的重拍,也很难将音乐和舞蹈表达出NEW的感觉来。
    这些年来我们还可以看到这样一个现象,那就是纽约HIPHOP舞者的舞步里利用爆发控制力的部分也在逐渐的增加。对于这种现象我们可以 从两个方面来理解:1、纽约hiphop舞者和NY style的发展过程,是一个以HIPHOP为基础和中心,通过不断的吸收新的舞风和舞步以达到自身的 发展为目的的一个过程。以上这种现象也是纽约HIPHOP舞者学习LA STYLE的一种体现。2、随着new school音乐的多元发展,纽约HIPHOP舞者也 开始感觉到,由于缺乏爆发控制力,自己的舞步已经很难较好的表达出某些新音乐,尤其是LA风格的新音乐了。为了提高自身的能力,纽约 hiphop舞者开始越来越重视对于“爆发控制力”的利用。这种现象也间接的说明了,如果具有爆发控制力的基础,NS舞者将对new school音乐 具有更强的适应能力。

中国舞者练习NS的误区***

综合上述分析以及国内NS舞者的经验我们还可以得出以下一些结论:
即初级的NS舞者若能认识到以下几点,则可摆脱一些练习的误区,以达到事半功倍的效果。
一、NS即是一种风格,也是一种跳舞的境界,因为几乎没有哪个舞者天生就可以freestyle的。因此,从某种程度上讲,new style只适合已有基 础的舞者,即便将来NS理论成熟了,也只适合开设街舞提高班的课程,而不适合初级班的练习生。
二、舞者在准备练习NS之前,应先将自己要走的路线确定,此举可预防基础舞步训练时出现舞感互相抵触的现象。对于没有任何基础的舞者, 可以根据自身的身体素质和对风格的喜好来选择路线;对于已有基础的舞者,还可以综合现有的基础,选择最佳的发展路线。
三、对于一个NS的舞者来说,最重要的是要加强两个方面的能力,一是对音乐的感觉,二是对动作的创新。要想达到事半功倍的效果,NS舞者 应首先注重对音乐感觉的培养,这就意味着NS舞者首先要将自己已有的舞步从old school中解放出来,既要练出freestyle的本领,还要跳出 new的感觉,而达到这个目的最佳的方法则是经常性的跟随new school音乐进行freestyle。当舞者的身体对音乐已经有了感觉,那么要创造自 己的舞步便不再是什么困难的事情了。

NS在中国发展的阻碍因素***

一、国内舞者对“中国式NS”的认识不足,且缺乏大胆创新的魄力
    对于“KOD将NS的赛项进行了更名”一事,大多数舞者认为KOD的这种做法是为了和国际接轨。而作者对此的分析是:由于KOD走的步子过于 超前,它在国内的舞者对纽约人的那种“初期NS”还不怎么了解的时候就匆忙的将其列为了一个比赛项目,而几年来,学者们一直没有将NS的 概念定论,期间,中国的舞者却在舞台上各显神通,这便导致了NS在中国的快速畸形发展,最后就形成了new的freestyle,也就是今天的“中 国式NS”。由于一直没有人出来解释清楚这种变化,所以KOD才被迫取消NS的比赛项目。
    回想一下几年前,如果当初NS是作为一个成熟的理论被中国进口的话,中国的学者就有理可拘,舞者也就有章可循了。而正是因为没有这 个假设的存在,中国的舞者才会如此积极的参与研究和掀起热潮,并积极的去创造属于自己的舞步和舞风。所以说,“中国式NS”其实是花费 了中国舞者们几年的勤劳所换来的成果。   
    HIPA向来推崇个性、创新的精神,既然“中国式NS”的道路已经被我国的舞者走出来了,我们就应该将其继续走下去。走自己的路没有错 ,也不会错。如今,“中国式NS”不仅几乎跟上了new school音乐的发展脚步,其精神更也已深入了中国舞者的内心。走自己的路,跳自己的 舞,既是中国舞者的HIPA之道,也是中国街舞发展的正道。
二、部分国内舞者过于“崇洋媚外”,抵制NS及其在中国的发展
    由于没有理论基础作后盾,NS才会在中国站不稳脚,NS要想继续在中国发扬下去,不仅需要我们NS舞者的热情,目前它更需要加强对NS理论的 研究和推广。可是,我国舞者中盲目追风和崇洋媚外的人也不在少数,他们过于尊崇所谓的“美国正宗”,他们呼吁中国街舞的发展要走美国 路线,却不去分析中国的国情是否适合。他们宣传外国街舞发展的“正确道路”,却不屑于理会中国街舞的自身发展。为了尊从“美国正宗” ,他们否认NS的存在,歧视中国的NS舞者,拒绝接受有关NS的一切理论成果。
    怀疑与学问是并存的。不管是美国的说法,还是中国的观点,都只是一些知识,而不是真理,学习者应该辩证的分析收集来的知识,取长 去短,如果只会盲目吸收的话,那就“尽信书不如无书”了。美国NY人只承认new school,不承认NS,那是他们固执而偏激的看法,因为他们一 直无视其他国家街舞的发展!“美国正宗”源于“美国制造”,其固然适合美国舞者,可它并不完全适合其他国家的舞者。每个国家街舞的发 展都有其特殊性,最适合中国舞者的不会是“美国正宗”,他只能是包含了中国舞者智慧的“中国式”。

NEW STYLE: 法国人一个随意的叫法……日本人一套失败的理论……中国人一种畸形的发展……这一切都因NS所蕴含着的巨大魅力,它抽象而美 丽,是智慧之神帮我们走出了一条自己的路,newstyle in china,坚持就是胜利!

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一次加了10NMB
楼主  2009-2-7 15:21:04

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还带续集呢 、

不错 不错 。

无论是什么类型的舞种,都需要扎实的基本功。
这一点是绝对不能否认的。

本帖最后由 youthquare 于 2009-2-11 22:08 编辑

NS...中国刚踏进前半布美国就发明僚LA..
啊,去死吧

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